我在生死學研究所學到的東西

我認識一些陶藝作家，除了喜歡欣賞和收藏陶藝作品外，更喜歡和這些陶藝家們聊天，分享他們的創作心路歷程。
這些陶藝作家告訴我，陶藝作品跟其他藝術創作不同，大部份的藝術作品都在人為掌握，你只要有了創作靈感和構思，配合適當的創作材料就可一步一步實現並完成，但是陶藝作品有一定的比例卻是在窯內火燒時產生變化，也就是人為掌控可能只佔6至8成，其餘的表現要靠「機運」或「天賜」。
一位擁有15年創作資歷的陶藝家感嘆的說，學習製陶技藝其實並不難，一兩個全套的學習課程就可以開始捏陶創作了，但是，要作出具有生命力和創造性的作品真的很不容易。
他說，他作陶15年，前面10年跟著大家捏陶玩陶，別人捏什麼他也捏什麼，別人研發什麼製陶技術，他也跟進，一直到有一天，他突然覺得他被陶藝綁架了，他發現自己的陶藝作品是沒有靈魂的，那些東西跟大量灌模製造出來的生活用品沒有兩樣，作品中沒有他的靈魂和思想，作品中也沒有他自己的風格和特色。

最近發現網路上有一篇文章，內容是一位在火化場火化操作人員的受訪對談。這篇文章一再地被轉寄，光是我就收到至少4位朋友轉發。
這篇〈火葬場操作員受訪記〉文章引自何處，並未有清楚的註明。但是，仔細瀏覽內容，發現內文有兩個部份語意不清，觀念似是而非，甚至會有誤導一般民眾的疑慮。因此，我覺得有必要講清楚，以免大家以訛傳訛。
文章中談到他的工作經驗和感想。訪問者問：「你不覺得這工作很神聖？」這位火化場職工回稱：「神聖個鳥蛋！你不要的東西是不是垃圾？」訪問者又問他：「那你曾火化過你的同學，他也是垃圾？」他回稱：「還是垃圾。」「這很殘忍，卻是我心裡最真實的話。」「很多名人都在我手中火化，感覺沒什麼差別，頂多只是看到他們家屬，發現原來這些電視上的人長這樣。有一口氣在真好，每天站在生命最終的里程碑，讓我覺得有一口氣在真好，還可以回家，一旦生命結束，什麼都沒了。未來對我太遙遠，去想何時股票會漲、景氣怎樣都沒用，不如有空盡量陪我小孩玩。」